真實的自己，其實渴望像烏龜一樣縮進殼裡，心安自在。

3月20日，眾人心目中的英雄——莫迪（Narendra Modi）總理發表演講，要求大家待在家裡，以免再度停擺。印度人民必須在下次選舉中因其舉措不當而懲罰現任政府，而不能支持其一貫的宗教政策。

若能成行，他本會看到什麼？他會看到，在這個國家，沒人在意社交距離，幾乎沒有人戴口罩，或遵守任何防疫規定演講中，莫迪誇耀其政府迄今為止如何抗疫，但未說明，政府將如何迅速扶持資金不足的醫療保健系統。無恥選戰 現在，我的熟人圈內，幾乎每個人都有叫人心碎的經歷。很多人甚至未能得到一張醫院病床。當局恬不知恥，仍拒絕公開承認錯誤。

印度人民必須在下次選舉中因其舉措不當而懲罰現任政府，而不能支持其一貫的宗教政策。當局曾有整整一年時間為新一波疫情做準備。另外，拜登也明確要求調整聯邦最低工資為15美元，自2009年以來，聯邦最低工資為7.25美元

不過在1978年，留美回台的王中元成立「宏廣卡通公司」，挖角中華卡通公司人才，承包了迪士尼的訂單，成為全球最大的動畫代工公司。因此有學者統計，國立編譯館時代，曾有版本的國小社會課本總共出現名人102次，其中孫文加兩蔣就占了三分之一以上。文：黃震南（國立台灣師範大學台文系碩士，藏書人、說書人、拿著藏書說書之人。大約是1990年以前出生的讀者，小時候琅琅上口的集體回憶。

中華卡通公司的經營陷入危機，決定轉往搶攻幼教市場，於是才產出了這套《故事專輯》。而就我細數這套《故事專輯》，曾經特別提到的偉人共有：孫中山8次、蔣中正8次，其他各一次的有蔣經國、陳英士、羅福星、鄭成功、吳鳳、卓國華、黃百韜、秋瑾、劉銘傳以及甚至楚留香。

戒嚴時期，課本擔負了重要的國民教（ㄒㄧ✓）育（ㄋㄠ✓）功能，國民必須從小就熟讀國父孫中山先生、先總統蔣公、蔣經國先生以及革命先烈的偉大事蹟才行。這套漫畫還有姊妹品，叫做《中華卡通兒童數學漫畫專輯》，是一套用漫畫講解數學的作品，這且不去說它，我們還是來談談《故事專輯》。Photo Credit: CCC創作集，攝影：黃震南 「圖以載道」的漫畫 《故事專輯》有這麼高的偉人密度，還是得從它的源頭國語課本談起。1970年，影人廣告公司開班訓練動畫、原畫人才，替日本動畫加工。

其實研究這套書的名單相當有趣，例如羅慶忠，筆名「L.C.C.」，以政治諷刺漫畫聞名，甚至與魚夫、CoCo齊名被譽為「用畫筆推動威權解體的台灣三大政治漫畫家」，他卻出現在這麼「政治正確」的一套書裡，不但擔任顧問，也繪製了幾篇漫畫。經營臉書粉絲專頁「活水來冊房」。課文文本原就已布下了密集的「偉人轟炸」，《故事專輯》更以圖像加深了偉人的具體形象。在眾多題材中，隱約可以看出有些比較無聊，喔不，比較正經的文本，是固定分配給某些漫畫家負責的。

而「假如課本像漫畫書」，則早在1983年，由中華卡通製作公司創辦人鄧有立策劃完成。例如周于棟（他其實是藝術家），就擅於處理古典題材，他負責了〈愛國〉（談故宮文物）、〈梅花詩三首〉數篇，類似的安排還有老牌漫畫家陳海虹繪製〈李冰〉、〈哥舒歌〉、〈愛惜光陰〉（大禹治水）、〈弦高〉，陳定國繪製〈棗樹上的錢〉、〈國父的童年〉、〈不賣假漆的人〉，可能都是配合他們的畫風所安排的故事。

是的，一言以蔽之，《故事專輯》就是把當時國立編譯館出版的國小十二冊國語課本改編成漫畫作品。《故事專輯》會在這個時間點由鄧有立完成，其實也是歷史如連鎖般環環相扣的結果，且讓我岔開來從頭講起。

為何說這套漫畫「政治正確」呢？要知道，當時尚未解嚴，《故事專輯》的「偉人密度」之高，恐怕是台灣非傳記類漫畫之冠了，羅慶忠的名字出現在這裡，不知該說突兀，還是尷尬。這名單裡有前輩漫畫家、藝術家、繪本作家、新銳漫畫家，可說是滿天神佛都請來了。台日斷交後，該單位解散，鄧有立則在其中找了一些動漫畫家，新成立了「中華卡通」公司。沒有了日本訂單，中華卡通公司主要靠著承接製作宣導短片、社教影片維持營運，在70年代累積出一定口碑，也推出了幾部動畫片。漫畫家畢恭畢敬描繪出孫中山或蔣中正的肖像，除非是畫他們童年或青年時期的事，否則大概都是照著相片描的，旁邊再加上課文文字作為旁白，缺乏想像與創意，說有多無聊就有多無聊，可真是難為了漫畫家們。當時社會上有兩句口號，一句是「假如課本像漫畫書」，另一句是「假如教室像電影院」，顯示出當時對於教育改革的想像。

「假如教室像電影院」大約是在90年代初期，學校開始有視聽教室之後才實現。其中台灣土生土長的只有吳鳳一人，而且故事還是捏造的。

由於鄧有立曾在台灣漫畫市場最慘淡的10年左右，一枝獨秀領導動畫工業，使他也成了動漫界舉足輕重的人物。在他號召之下，《故事專輯》有多達120位台灣漫畫家共同編繪，請來的製作顧問，一字排開吾輩簡直要下跪：陳海虹、葉宏甲、陳定國、鄭明進、劉興欽、王愷、趙寧、曹俊彥、林文義、羅慶忠、敖幼祥

READr報導指出中劇早已擊敗韓劇，成為台灣電視播映時數最長的外劇。但看八大戲劇台在晚間九點檔播台製新劇《她們創業的那些鳥事》，已屬極少數投資拍戲的模範。

台灣糧食自給率不到三十三％，若圍城製造人道危機，台灣只能坐待國際干預。獲《聯合報》等文學獎，著《帽田雪人》、《愛比死更冷》等書） 一篇中國網文表示，解放軍若想登陸台灣，定置漁網、消波塊易守難攻。過去看似沒問題，只是因為歐美日韓對台沒有領土野心。戲院放外片須有法語配音版。

除了內部策反，只能封鎖台海斷糧、斷油。文化促成社會不同群體互相理解。

中視、中視經典台晚間十到十二點播《綜藝玩很大》。受訪學者憂心認同問題。

何況台灣、中國同樣使用中文。但高畫質節目時數可反映各國對品質的部分要求，和出口競爭的雄心。

同上述報告，中國2005年規定，播動畫的頻道中，國產須佔六成。用兒童的眼光看台灣的環境，看兒童經歷的日常，看到成人理直氣壯地忽略他們，專注賺錢和升遷競爭，以消費補償。但近日網媒READr報導〈中國流行語滲透台灣？從Dcard 數據窺見年輕人網路用語趨勢〉，訪問兩位中南部高中、大學生，自承不看台灣節目，身邊人討論台灣偶像劇時狀況外，「台灣紅什麼其實不太知道。這一天該台播的戲劇還有2008年台劇《我是男子漢》，韓劇包括2010年《笑吧東海》、2015年《龍八夷》、2016年《鄰家律師趙德浩》，2017年古裝愛情中劇《將軍在上》、2011年日劇《我無法戀愛的理由》。

推動國際法語日、法語和法語國家周、十大法語流行詞，向法語國家推廣。晚間九到十一點，TVBS、TVBS精采台播《文茜的世界周報》。

時數比例說明，台灣的文化自給率，不高於糧食自給率。品質既難以量化，法規也礙難替每集預算訂下限。

那麼電視想要向孩子溝通什麼？ 要滿足這種權利，顯然電視必須打破陳規，引進爭議性的洞見。2011年，法國文化部推動「語法去外來語化」削弱英語污染。